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“疤面煞星”版“叶问”。王晶近年那些“不认真”的片的通病在于叙事总是在一些无意义的情节上停滞不前,而这部又急匆匆的往前赶,所有事件都成了“简单提及”,室内搭景太假,九龙城寨地面干净得都让我产生了在看舞台剧的错觉。

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侯麦最后一部道德故事,讨论了中产阶级的中年婚姻危机,结尾又是精妙的暗示令人恍然一笑;赏心悦目的马卡龙色调冲淡了些许严肃性,跟随镜头漫步在70年代的巴黎街头,日常出街的服饰搭配今时来看竟也毫不过时;一个幻想精神出轨差点付诸肉体的背德故事,好在最后关头勒马悬崖,看似一切都尚在可控范围内,变成了也许永远难以启齿的隐密,但恋人之间长久默契的通电又岂会浑然不察;午后时有烈阳令人目眩,时有阵雨令人狼狈,但最终宁静的傍晚降临,之后的生活将带着新的领悟继续下去。// PS. 侯麦描述的"道德"似乎更存在于影片里这类对逾越与背叛始终保有足够耐心的人群之间,狭义点说是欧洲文化氛围和人性解放起了作用——假如把情景挪到伦理观念往往大于"人"本身的东亚儒家文化圈,恐怕文艺片就变动作片,道德故事也变成法律故事了。

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第二个周五的夜晚是不道德同时也绝不拍床戏的侯麦,独白的台词虚伪但又奇怪的坦诚,以至于到最后我们所有人都不再纠结言辞的矫饰单纯厌烦于行动的犹疑。一种对内在空虚的恐惧支配了布尔乔亚的日常生活——恋爱,选中一个女孩结婚,生孩子,生第二个孩子,请保姆,在官僚的机构里和两个秘书分别问中午好。于是企图用非正常的刺激挑战这种恐惧,到最后却发现非日常也被恐惧入侵,短暂的欢愉何其有限,忏悔的泪水又有多少效果?白日梦的最后一个铿锵的爱者夺回主体性,可谁人不会在爱所营造的虚妄中迷失? 侯麦拍男人的虚伪锋利又内敛,拍女人像美艳皮囊又并不失去人格,有趣。

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